La arquitectura orgánica se destaca por promover la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural, es decir, que la edificación está en estrecha relación con su medio, además de exaltar las formas surgidas de la naturaleza. En nuestro continente el término "arquitectura orgánica" se asocia a la producción arquitectónica del arquitecto Frank Lloyd Wright, quien en su obra titulada El futuro de la arquitectura expresó "lo que llamamos arquitectura orgánica no es una simple estética o un culto o una moda, sino un movimiento real basado en una profunda idea de una nueva integridad de la vida humana donde el arte, la religión y la ciencia sean una sola cosa."
En México el arquitecto Javier Senosiain es el máximo representante de esta filosofía arquitectónica, creando espacios que armonizan con la naturaleza. En sus obras logra una composición unificada al integrar la construcción, el mobiliario y el entorno.
El resultado compositivo espacial que logra Senosiain es producto de su sensibilidad y capacidad analítica para responder a los problemas actuales en relación a la cultura arquitectónica local y brindar a los hombres de acuerdo a sus necesidades físicas y psicológicas una conexión real con la naturaleza.
Esta muestra ofrece una mirada panorámica de la evolución y trayectoria del arquitecto Senosiain y al mismo tiempo expone una alternativa proyectual atípica en el medio arquitectónico que germina de una configuración en ocasiones zoomorfa o fitomorfas simbólicas a las que sus habitantes le imprimen significado.
La espiral ascendente del acceso nos comunica con la casa situada a +3.00m con respecto del nivel banqueta. La vivienda, cuya forma en planta asemeja a una flor de seis pétalos, alberga en la corola una estrella de azulejos que envuelve, al centro, un jacuzzi, imagen espejo de la estrella elaborada con vitrales en la cúpula. La morada con 115m2 de superficie, se basa en el concepto de patio central al que convergen las habitaciones perimetrales. El sistema constructivo una cimbra neumática, con un sandwich estructural mortero-poliuretano espreado-mortero.
Plantas, alzado y proceso constructivo.
Vista exterior.
Vista en planta.
Vista interior.
Este proyecto se localiza en Itú, Brasil, dentro de un fraccionamiento privado que cuenta con un campo de golf rodeado de la exuberante vegetación de la zona a 120 kilómetros de la ciudad de San Paulo.
El terreno tiene el privilegio de dar al fairway, además, de estar orientado al norte.
El programa pedía tres zonas públicas bien diferenciadas que requerían espacios muy delimitados: la cocina, la sala de televisión y un salón de juegos; de ahí que se decidiera generar una planta baja con tres "patas", que contuvieran dichos espacios y que, al mismo tiempo, quedaran ligadas por áreas muy abiertas, en donde se propuso situar el comedor y la estancia, ambos con vistas ininterrumpidas y cruzadas tanto hacia el campo de golf como hacia el jardín perimetral de la casa.
En la planta alta, que se apoya sobre las tres "patas", quedó la zona íntima, que tiene vistas hacia el campo de golf.
Para enfatizar las "patas" o soportes con el volumen superior se pintaron con tonos dorados y cobrizos platinados. En cambio, en el interior, en el que se utilizaron distintos materiales, se decidieron tonos de color beige, tanto en la planta alta como en la baja.
Para facilitar la circulación y mantener una unidad en el interior, la mayoría de los muebles quedaron integrados a la construcción, con excepción del comedor y el mobiliario del área del jardín y la alberca.
Plantas y alzado.
Maqueta Casa Amiba.
Vista exterior.
Vista de sala-comedor.
Una particularidad del predio fue haber encontrado en él un gran pirul que se pudo incorporar al diseño, integrándolo a la sala. Con el fin de envolver la fronda del árbol, la sala tomó la forma de un gran barril, que permitió que algunas de las ramas más espesas se escaparan por los muros hacia el exterior. Por otra parte, algunas de las raíces del pirúl, aunque parezca paradójico, se encontraban por encima del nivel de la banqueta, razón por la que se decidió elevar el nivel de la sala, se cubrieron con tierra las raices del árbol y se dejó un hueco de, aproximadamente, un metro entre la tierra y el piso de la sala.
Tales ajustes llevaron a concluir que el piso de la sala debía ser de cristal y así tener un jardín interior que trajera frescura a la casa, ya que se ubica en una zona de calor seco en la ciudad de Celaya Guanajuato. En la planta alta, sobre el comedor, existe una cubierta verde natural a la que se puede acceder desde las recámaras o desde una rampa que la conecta con el jardín de la planta baja.
La biomasa del gran árbol junto con la azotea verde, producen oxígeno, purifican y rechazan la contaminación creando un microclima que ayuda a filtrar el polvo y a mantener una temperatura estable en el interior de la vivienda.
Plantas, alzado y sala.
Maqueta.
Vista exterior.
Vista interior: escalera, pasillo y baño.
En la falda de la sierra, a la entrada al pueblo de Dolores, se encuentra el panteón municipal, en él reposan los restos del compositor mexicano José Alfredo Jiménez, quien falleciera el 23 de noviembre de 1973. Con motivo de su 25 aniversario luctuoso se realizó el proyecto de una capilla abierta. La familia del compositor guanajuatense optó por cambiar la antigua capilla, una caja de cristal cerrada que intentaba un estilo clásico, entre grecolatino y renacentista, que impedía al peatón el libre acceso. Con el fin de conocer la ruta de la independencia y por la popularidad del autor, el itinerario turístico incluye un recorrido por su úlima morada, a la cual llegan diariamente algunas camionetas con turistas. La nueva capilla da la oportunidad de que los visitantes puedan desplazarse de manera más libre; pretendiendo ser más característica, más mexicana, más acorde con la personalidad del compositor.
Maqueta de la tumba.
Capilla abierta.
Proceso constructivo.
La orientación y la tradición cultural son factores determinantes en el concepto arquitectónico. La necesidad de orientar hacia el sur y conservar la vista del jardín al fondo, con orientación norte, determinó la existencia del patio central con una fuente al centro. Desde ésta se genera el trazo de la casa. Los ejes radiales limitan con sus muros los espacios que dirigen las miradas hacia el patio. Elemento clave de las primeras construcciones hispánicas en nuestro país, entre las que se encuentran conventos y monasterios.
Plantas, alzado y detalles.
Maqueta Casa Claustro
Vista exterior. Fuente.
Vista lejana de la fuente.
Vista lateral exterior
REFERENCIA:
Exposición temporal Museo Nacional de Arquitectura. Del 09 de septiembre de 2016 al 12 de febrero de 2017.
BIBLIOGRAFÍA: JAVIER SENOSIAIN
MUSEO NACIONAL DE ARQUITECTURA. PALACIO DE BELLAS ARTES.
